藏戲迎來新世紀(jì)的春天

神奇獨(dú)特的青藏高原地理人文環(huán)境孕育了神奇獨(dú)特的藏戲。作為中國少數(shù)民族戲曲中歷史悠久的劇種之一，藏戲是一種以民族鼓舞、民間說唱形式來表現(xiàn)故事內(nèi)容的綜合性表演藝術(shù)，被譽(yù)為中華民族的藝術(shù)瑰寶。

    藏戲集藏族文化藝術(shù)之大成，唱腔高亢婉轉(zhuǎn)，服飾華麗雍容，內(nèi)容廣博，題材廣泛，體裁多樣，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，流派眾多，特色鮮明。《文成公主》、《諾桑王子》、《卓娃桑姆》等八大傳統(tǒng)曲目在我國西藏及青海、甘肅、四川等省的藏區(qū)廣為流傳，是全面反映各個(gè)藏區(qū)人民生活的百科全書，對(duì)藏族的社會(huì)生活產(chǎn)生了深刻影響。

    近代社會(huì)，由于現(xiàn)代化和全球化的沖擊，古老的藏戲同其它傳統(tǒng)文化一樣遭遇繼承與發(fā)展的難題。為使藏戲煥發(fā)新的生機(jī)，和平解放尤其是改革開放以來，中央和西藏自治區(qū)高度重視藏戲的保護(hù)工作，使藏戲舞臺(tái)呈現(xiàn)出一派繁榮興旺的新氣象：西藏自治區(qū)藏劇團(tuán)成立，優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)；專業(yè)表演人才培養(yǎng)的力度不斷加大；群眾性藏戲遍地開花，藏戲的研究成果不斷；耗資數(shù)千萬、功能強(qiáng)大的藏戲藝術(shù)中心建成并投入使用。

    21世紀(jì)以來，藏戲的繼承與保護(hù)乘著非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的東風(fēng)，進(jìn)入全面保護(hù)與快速發(fā)展的階段。2003年，召開了全國藏戲發(fā)展學(xué)術(shù)研討會(huì)。2006年，僅西藏就有拉薩覺木隆、日喀則迥巴、南木林湘巴、仁布江噶爾、山南雅隆扎西雪巴、瓊結(jié)卡卓扎西賓頓六個(gè)流派被列入首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。此后，中央和各級(jí)地方財(cái)政都撥出專項(xiàng)資金，成立專門的保護(hù)機(jī)構(gòu)，從靜態(tài)和動(dòng)態(tài)兩個(gè)方面，開展了扎實(shí)、持續(xù)、有效的保護(hù)工作。

    ——在靜態(tài)方面，各名錄保護(hù)點(diǎn)進(jìn)一步開展深入細(xì)致的普查工作，摸清各派藏戲的產(chǎn)生、發(fā)展的歷史沿革，以及項(xiàng)目?jī)r(jià)值等相關(guān)狀況；對(duì)普查獲得的資料進(jìn)行歸類、整理，建立項(xiàng)目數(shù)據(jù)庫；維護(hù)、收集有關(guān)藏戲的實(shí)物資料，予以妥善的保存和展示；進(jìn)一步開展理論研究工作，整理劇本和演出的文本、影像資料，加以出版、發(fā)行。

    ——在動(dòng)態(tài)方面，在名錄所在地的中小學(xué)開展藏戲普及教學(xué)，不斷培養(yǎng)新的戲劇演員，從根本上解決藏戲的傳承難問題；建立藏戲傳承人的認(rèn)定和培訓(xùn)機(jī)制，通過多種手段培育傳承人；合理開發(fā)藏戲資源，推動(dòng)藏戲在全區(qū)、全國范圍內(nèi)的表演，使藏戲融入生活，融入節(jié)日，融入現(xiàn)實(shí)，乃至走向全國；通過民俗村、藝術(shù)之鄉(xiāng)等方式，對(duì)藏戲原生態(tài)資源進(jìn)行可持續(xù)的保護(hù)。

    目前，上述這些保護(hù)措施已經(jīng)收到了很好的效果。藏戲被越來越多的國內(nèi)外人士認(rèn)知，藏戲的魅力被越來越多的戲曲愛好者認(rèn)可，喜報(bào)頻傳：

    ——新編京劇藏戲《文成公主》獲得國家“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，全國巡演獲得廣泛好評(píng)；

    ——2008年9月，藏戲向聯(lián)合國教科文組織申報(bào)“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”。

    可以相信，在中國百花齊放的藝術(shù)園地中，藏戲這朵永不凋謝的奇葩，必將會(huì)跟其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一樣，盛開得愈加馥郁芬芳！