藏戲?qū)＜覄⒅救海鹤尣貞蛟诒Ｗo中傳承發(fā)展

藏戲作為中國民族戲曲中一個十分獨特的劇種，在我國及全世界戲劇之林都獨樹一幟。保護藏戲文化遺產(chǎn)，是先進文化建設的重要內(nèi)容，對中華文明的延續(xù)和文化創(chuàng)新將發(fā)揮巨大作用。由于人類口頭語非物質(zhì)文化遺產(chǎn)本身存在形態(tài)的限制，其社會存在的基礎大部分有日漸狹窄的趨向。日前，記者就藏戲在傳播過程中遇到的難點、目前發(fā)展面臨的難題、如何保護傳承等問題采訪了西藏自治區(qū)民族藝術研究所研究員、藏戲?qū)＜?、西藏非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作專家委員會委員劉志群。

記者：請您介紹一下我國保護發(fā)展藏戲的情況。

劉志群：近年來，隨著現(xiàn)代經(jīng)濟社會的發(fā)展和社會生產(chǎn)、生活方式的不斷變化，“原生態(tài)傳承”受到了嚴重影響。目前，各個藏戲劇種、流派中能夠完整地演唱的人已相繼逝世，會演唱其中一部分曲調(diào)和表演一部分技藝的藝人也年事已高，這些情況使藏戲很難在現(xiàn)代社會仍保持活力并持續(xù)發(fā)展，保護藏戲就顯得十分必要和緊迫。18世紀后至20世紀50年代，西藏社會封閉落后，使藏戲發(fā)展呈現(xiàn)嚴重衰退的趨勢。西藏和平解放和民主改革后，對藏戲采取了保護措施，建立了專業(yè)的藏劇團，使它又獲新生?，F(xiàn)在，迥巴藏戲被文化部確定為第一批國家保護與傳承工程試點，已建立起一整套有效的管理、保護、傳承和宣傳機制；西藏各個藏戲劇種、流派也都被列入國家第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。盡管如此，我們?nèi)杂斜匾^續(xù)加大藏戲藝術各劇種和流派搶救工作的力度。

記者：請您談一下藏戲在傳承和培養(yǎng)方面存在的問題和困難？

劉志群：藏戲藝術的表演特點對演員素質(zhì)要求很高，演員往往是從小開始培養(yǎng)，使其具備唱、誦、說、做等各種基本功和技巧，這樣的演員無論在歌唱、舞蹈等各領域都會有出色的表演。但由于藏戲演出市場經(jīng)濟效益較低，使許多優(yōu)秀的藏戲演員轉(zhuǎn)行，造成藏戲表演人才的流失。同時，一批藏戲表演藝術家相繼去世，民間藏戲傳承人日漸減少。另外，為數(shù)不多的民間藏戲傳承人傳徒授藝也不能得到很好的實現(xiàn)，如不及時解決這些問題，藏戲的傳承將面臨生存與發(fā)展的困境。

記者：我區(qū)的藏戲演出隊伍是專業(yè)和民間藏戲團體并存的格局。專業(yè)和民間藏戲演出隊的發(fā)展壯大存在哪些困境？

劉志群：作為國家資助的自治區(qū)藏劇團，其編導、舞美創(chuàng)作人員和演員對藏戲各個劇種和流派的學習、繼承和掌握還十分有限。尚未建立對藏戲進行專題性研究的人才隊伍，而民間戲班，如昂仁縣日吾其迥巴藏戲班，由于沒有專門的經(jīng)費，加上文革期間中斷了一段時間，部分老藝人相繼離世，也給保護和發(fā)展藏戲帶來了一定的困難?？傊?，因為西藏經(jīng)濟基礎相對薄弱，雖有國家的大力支援，但對藏戲的扶持和投入力度仍不夠，在一定程度上影響了藏戲的傳承和發(fā)展。

記者：您認為應該采取哪些措施對藏戲進行保護？

劉志群：我認為要從幾個方面進行保護：一是在過去對藏戲進行搶救性的保護工作成果的基礎上，開展對整個藏戲的全面調(diào)查，建立檔案和名錄；二是進一步搜集整理藏戲各流派的歷史、音樂、舞蹈、劇目、面具等各方面的資料，特別是對傳統(tǒng)的劇本和藝術資料進行全面的搜集和整理；三是培養(yǎng)一批藏戲研究專家學者，創(chuàng)建和發(fā)展藏戲?qū)W，系統(tǒng)進行藏戲藝術研究工作，積極開展與國際藏學和藏戲研究組織與學者的交流活動，成立藏戲藝術研學會，培養(yǎng)藏戲藝術的民間傳承藝人、專業(yè)表演藝術家和管理工作者，加強演出展覽，加強宣傳普及力度；四是在全區(qū)范圍內(nèi)設立若干個民間藏戲村和藏戲傳承站點，命名一批藏戲民間藝術家，以解決藏戲保護與傳承工作中存在的后繼無人、場地缺乏等問題，培育藏戲藝術良性發(fā)展的基礎。